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国家最高科技奖颁奖现场 这对神仙眷侣狂撒狗粮

  修复电影的过程是复杂的,它考验着每一位修复师耐心和对胶片、对色彩、对光影、对画面的理解:胶片一寸一寸地被细心检查、修补、擦拭、过水、用四氯乙烯漂洗,然后转成数字格式,再对画面、颜色、声音等一一调整后投在大荧幕上放映鉴定,发现瑕疵后还要再返工修改……

  由于年代久远、胶片保存条件差,霉味混着胶片酸味熏得人直流泪,修复室桌子上的抽油烟机不停地“嗡嗡”转着。“装胶片的铁盒子上都是灰尘和锈迹,一打开,一股难闻的气味就冲上来,白手套一摸就是一层灰。”上技厂资深胶片修复师胡玉娥形容。“片子的颜色都已经褪了很多,一部素材扫描以后,出来的颜色也好、气氛也好,可能会完全不一样,如果你不认真仔细的去做,可能会搞出笑话来,”吴云岳告诉记者,光、色的一点偏差,可能会影响整部电影的效果,更会影响观众的感知,同时也是影响整部电影品质的关键因素之一。

  “因为是4K,所以问题都被放大了,数量就增长了”,上海电影技术厂数字修复部门主管、“80后”胡勍勍向记者解释,“难修的镜头,我一天只修一个,一直对着屏幕在上面描,描好了你还要前后对比,对比你又发现有差距,然后再去改,花很多时间。我们已经连续加班很久了。”

  《三体》的IP成功征服世界给我们很多自信,很多启示。

  首先,有实力的作品,自然会成为全世界都认同的经典,不必刻意强调其国别属性。《三体》能获得国际上的赞誉,根本还是因为它有过硬的水准,即使是挑剔的文学批评家,也不得不承认《三体》的宏大叙事、深刻思想和人物塑造能力,在当代文学作品里堪称首屈一指。《三体》将主题放在人类命运、宇宙终结上,波澜壮阔,能在全世界范围内得到共鸣。中国的文艺工作者只需要用心创作出好作品,就不用担心没有国际市场。

  也应看到,文化事业和文化产业不同,要让前者转化为后者,还需要资本和媒体的投入。值得注意的是,这个消息来自《金融时报》刊登的一篇有关“中国文化产业走出去”的文章,其中论述了中国影视公司融入海外市场面临的机遇和挑战。《三体》以及其他中国文学作品的影视剧改编能否成为现实,很大程度上也依赖“市场”的反馈和协助。

  做好自己的作品,实力IP自己会说话,不必为了“国际化”而故意迎合外国受众,搞邯郸学步;也不必反弹琵琶,故意强调所谓中国元素,自我设限。这也是一种自信。

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